白氏鬃人

　　白大成制作的鬃人，保存了浓厚的皮影戏特点，诸如筒式身子，服装用纸糊成，衣裤连缀不分，云字头勾画，风格粗犷，造型、脸谱的勾画酷似舞台京剧人物。在题材上白大成也有许多新的开拓。

　　自一九五九年开始学习鬃人艺术，四十余年来他不断摸索、改造。为了让鬃人“活”起来，他把鬃人由过去的彩纸材料改用色彩艳丽的丝绸，人物的双臂在转动中可以灵活运动，身高也由过去的五六厘米发展到十七八厘米。过去的鬃人没有腿，下身只是一个锥体。他根据不同的戏剧情节让人物“长”上了腿。服饰则变过去的纸质为绸缎。帽子、头饰上的绒毛用毛线揉成，兵器里的刀用的是薄铝片，翎子则是孔雀毛。人物的脸用他自己制作的泥模子“磕”出来。脸部是表现人物性格的关键，这要靠泥脸造型和绘画的结合，运用不同的手法，表现不同人物的气质。白老认为鬃人面部表情的刻画，更要体现剧情的需要，来表现人物各自在剧情中角色的个性，这就要通过手工艺将自己对京剧人物的感受融进“鬃人”之中，赋予它以灵气。为此，白大成始终没有将“鬃人”流于机械化的批量生产，而是坚持传统手工，保持它的艺术特色。往往一个作品从脸谱绘画、服装剪裁、服饰设计、颜色搭配等十几道工序，全是他自己完成。一出《三岔口》戏中有好几个人物，他要花上一个星期才能完成。1978年他根据京剧剧目制作的鬃人“八大锤”，从造型到艺术风格都是对师承的极大发展。“我可以肯定地说唯有鬃人全是手工绘制，仍保持它独有的风格，作品绝不重样。”白老不无骄傲地表示。

　　更让人惊叹的是，他曾经应一位日本朋友的要求，做了一个八十厘米高的美猴王。