陆正光作品——《雨中借伞》

 

　　东阳位于浙江省中部，总面积1739平方公里，总人口79万。现全市管辖11镇1乡6街道，其中省级中心镇两个。浙江东阳被誉为我国的“木雕之乡”，有千余年的木雕历史，北京故宫及苏、杭、皖等地，都有精美的东阳木雕留世。东阳木雕，又称"白木雕"（示以木材的天然色泽，不同于彩绘），它因地而名，成为当地重要的支柱产业之一。现为浙江三大名雕之一，居全国四大木雕之首，是中华民族最优秀的民间工艺之一。能有这番景象绝不是一时所致，与其源远流长的历史也是密不可分的。它师从鲁班，滋长于秦汉，形成于唐，经宋至明，技艺臻于纯熟境界，至清代，进入全盛。史载：自清嘉庆年间始，营造皇家宫殿，雕刻一技上，多征自东阳木雕之翘楚。从此奠定了东阳木雕在国内的地位。民国时期，东阳木雕由上门加工转向工厂生产，并设厂于香港、新加坡等地，产品销往海外。新中国成立后，东阳木雕大放异彩，千年古艺亮相于北京人民大会堂、钓鱼台国宾馆，进入美、法、德、新加坡等80多个国家和地区，被誉为“中华一绝”、“国之瑰宝”。

 

东阳木雕精品

 

 

　　东阳木雕缘何能在众多雕刻中脱颖而出，套上众多的耀环，这跟其本身的艺术风格和地方特色是分不开的。具体表现如下：

 

　　一是在雕刻用材上。相对于因雕材而名的乐清黄杨木雕、福建龙眼木雕的单一用材，东阳木雕采用以色泽淡雅、纹理致密、香气浓郁、防蛀耐腐、不易变形开裂的地产樟木为主要用材，同时在满足其对雕材的特定要求的前提下，可以椴木等外地木材替代，用材面相对宽. 

 

　　二是在雕刻技法上。相对于以圆雕技法为主的乐清黄杨木雕，东阳木雕以平面浮雕为基本雕刻技法，是一种装饰性浮雕。其平面浮雕依据表现对象的要求，按雕刻深度可细分为阴雕、薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、透（拉）空雕、镂空雕、高浮雕乃至多层叠雕等。在构图技巧上采用散点透视、线面结合、适当保留平面的方法，以构图饱满、层次丰富见长。同时，东阳木雕十分强调平面装饰，从框架结构到边线纹饰处理，处处洋溢着一种装饰美。

 

　　三是在作品表面处理上。相对于漆朱贴金、金碧辉煌的广东潮州金漆木雕和宁波朱金木雕，东阳木雕以保留原木本色纹理，不施重彩深色，崇尚素淡清雅为特色，故又称“白木雕”。

 

　　四是在雕刻题材上。东阳木雕以层次和高远的手法来处理透视关系，可以不受“近景清楚、远景模糊”等西洋雕刻（焦点透视）的束缚，因此具有更强的表现能力，特别适合表现故事性较强的题材。凡吉祥动物、神话传说、寄情花木、风流人物、民族风情、冶性书法、抽象图案等，均可雕刻。可以说，凡能入诗入画的题材，东阳木雕均能表现，这就给了艺人们广阔的表现舞台，使得东阳木雕争奇斗艳，美不胜收。 

 

　　最后，东阳木雕品类繁多，适用范围广，实用性与欣赏性完美结合。目前东阳木雕大体可分为建筑装饰木雕、宗教用品木雕、家具和日用品木雕、陈设欣赏品木雕等四大类几千个品种。由于东阳木雕是一种平面雕刻，不仅用材广泛，而且作品的形状大小可以任意拼接，雕饰部位多寡简繁可以任意取舍，适用范围特别广泛，大到宫殿庙宇小至案头摆件几乎无所不能，巨大的市场空间，是东阳木雕生生不息源泉所在。